近期，上海和山西两大戏剧重镇分别以集团之势轮番轰炸京城舞台，昆曲与晋剧正面交锋，北路梆子碰撞沪剧，带着晋京赶考的忐忑，地方戏以自身的涅槃赢得了尊重。
由上海戏曲艺术中心主办的北京新剧目展演，日前在梅兰芳大剧院举办。上海昆剧团的新编历史剧《景阳钟》三年五变，获奖无数的同时，也例证“昆三”、“昆四”一代正式接班。从2011年的《铁冠图》到2012年的《景阳钟变》，再到2013年的《景阳钟》以及2015年的3D电影，此次亮相京城的《景阳钟》将正值盛年的“昆三班”、“昆四班”推向了台前。上昆团长谷好好称，《景阳钟》是为文武兼备、行当齐全的“昆三班”、“昆四班”量身定做的。这部用历史唯物主义分析崇祯自缢、明朝覆亡历史教训的新编历史剧，彰显着“历史与现实之考”，其中传递出的对于昆曲传承的思考同样具有启示意义。
由太原市晋剧艺术研究院、太原市戏剧家协会创排，“梅花奖”得主谢涛主演的晋剧《于成龙》，在长安大戏院的两场演出，没有打出反腐口号，却以真情打动了观众。中国戏曲学院教授傅谨认为，太多讲廉吏的戏都急于贴现实、喊口号，但《于成龙》却没有急功近利的影射，是一部回到创作初心的戏。中国艺术研究院研究员马也认为，“历史剧没有虚构和想象就死定了，必须要加温、挪移、烘烤，而《于成龙》做到了。”而面对融合跨界之风盛行的戏曲舞台，《于成龙》却选择了站在原地。中国戏曲导演学会会长贾志刚称，“当今舞台，新戏创排后腐朽的速度前所未有，但是今后评价一出戏，我们可不可以不用进化论，而用基因论，就是不看你有多少创新，而是保留了多少基因，《于成龙》对于晋剧基因的保护无疑是非常好的。”
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