《奇幻森林》海报
凤凰网娱乐讯 作为大IP作品，《奇幻森林》自然来头不小。不过，那并非本文要探讨的范畴。作为有内涵的影迷，我们不关注台前，只关注幕后。
这一新拍的真人版《奇幻森林》，有何幕后八卦价值呢？一个字：尽玩虚的。
确切地说，全片除了10岁的小演员外，银幕上所有的动物、和绝大部分自然环境，都是逼真的电脑特效画面。实际上，整部电影都是在洛杉矶的摄影棚内拍摄，压根就没原始森林和动物们什么事！
导演乔恩·费儒自不去说他，漫威电影宇宙如此稳固无敌，他是那一代的开山怪。
乔恩·费儒
虚拟环境+数字角色，让你想起了哪些电影？这当中又有哪部是当之无愧的牛耳？没错，负责统筹迪士尼这般《奇幻森林》特效工作的，正是《阿凡达》的特效总监罗伯特·莱加托（Robert Legato）。他凭《泰坦尼克》与《雨果》两度斩获奥斯卡最佳特效奖。
由他来执掌本片挑战性的特效，从片厂到影迷，估计都只有一个大写的“服”字。
具体担当特效生（ma）力（nong）军的，是MPC工作室，最近几年风头很近，好莱坞每年数得着的那些超级大片中，他们基本上都轧了一角。
本片另一个特效工作室大伙更熟悉，那就是凭彼得·杰克逊作品成就威名的Weta Digital。这次他们主要负责《奇幻森林》中那个戏份颇重的灵长类角色。
故事板：
是厘清剧情、细分镜头的好工具。越是“工业化”娴熟的作品，故事板制作得越认真。其中不乏将全片所有场景和镜头事先画出的完美派，比如去年大火的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》。
作为美式动画界的老大，迪士尼一向对故事板很看重，而且很擅长。这是1967年动画版《森林王子》的故事板画面之一：
为了本次真人版的拍摄，剧组也事先将全片所有场景和镜头画出。
动作捕捉：
有了分镜头草图，就可是按图索骥地拍摄了。
然而，《奇幻森林》里绝大部分环境和动物角色，都是数字虚拟的，该如何拍？
动作捕捉（Motion-Capture）技术赶来救场，而且一玩就玩大了：
一般在别的制作中，动捕都是用来拍摄全片某些场景。《奇幻森林》这回按照故事板，让特效人员用动捕技术、和小演员一起、完整地将全片演了一遍！
大伙可以脑补下现场画面：一群脸上麻麻点点、身穿奇怪点阵紧身衣的家伙，或高或矮，或胖或瘦，围绕着小演员或坐或卧，或奔或跃……乍一看以为是集体跳大神。
需要说明的是，本片中的动捕，精度要求不像《猩球崛起》那么高。毕竟本片中的动物，“演技”不需要像凯撒那么高；而且在神情体态动作方面，基本保留动物原始特征，而非像凯撒那般“类人”。所以，动捕的结果，更多是作为空间方位的参考，特别是小演员与动物角色互动时各自的走位信息。这些对后面的拍摄流程异常重要。
上图为动捕取得数据后，简单渲染的虚拟动物角色，身上还留有动捕设备的痕迹。为获得相对真实的动物体态，特效人员还需作必要的数据调试，比如图中所示的增长手臂长度，以便更符合类人猿的体格。
视觉预览：
动捕数据制作成粗糙的动画效果，就成了全片的视觉预览（Previsualization，简称Previz），说白了，就是动态化、3D版的故事板。
在视觉预览阶段，主创可对设定进一步微调，比如上图中改变猴子头部位置。
连带同样简单的环境与布光，通过视觉预览，可以基本看出成片的雏形：
虚拟摄影：
有了视觉预览作蓝本，接下来就是主体拍摄阶段了。与一般实景或布景实拍不同，本片根据自身制作要求，采用的是虚拟摄影（Virtual Cinematography）。
这词听起来很玄乎，其实已经有些年头了。在小编的印象中，《黑底帝国2：重装上阵》是第一次大规模运用虚拟摄影：
不过，那会的虚拟摄影是真“虚”，或者说是“虚对虚”：无论是拍摄对象、还是摄影机运动，都是在电脑特效构造的三维虚拟环境中进行。
《奇幻森林》此次效仿的，更多是《阿凡达》式的“实对虚”：也即在拍摄现场，是有摄影师操纵摄影机，对准演员拍摄的。
下面看看《奇幻森林》的工作流程：
首先，在棚内实拍前，要再次跟演员确认空间方位及走位信息；因为待合成的数字背景，都是根据前期概念设计画而定，如果演员的方位与动作超出设定范围过多，合成时就会与数字背景无法匹配。
同时，导演也要根据数字背景出现的大致事物，提醒演员该注意做出的反应。
具体而言，《奇幻森林》的虚拟拍摄现场，是酱紫的：
注意画面右上角一大块投影银幕，实时显示的，是摄影机捕捉的现场画面（蓝幕背景）。
现场一般并列两个监视器，一台显示现场蓝幕画面，一台显示通过软件与服务器中的事先生成的数字背景融合后的画面：
目前的技术，已经可以做到完全同步、看不出运算时滞。也就是说，即使摄影机现场拍的是蓝幕，但导演在监视器上，却可以做到“所见即所得”。
所以，虚拟拍摄阶段，只要在现场保证真人演员与数字角色之间的互动很真实就行。简而言之，就是要保证演员看对方向、做对表情。
此外，还是导演透露：在某些场景的虚拟拍摄中，他们也用上了《地心引力》的技术：用大型LED显示板播放事先制作好的动物
CG动物：
虚拟拍摄的主要任务，是基本固定全片的镜头处理。这样得到的视频素材，虽然也能看出剧情，但绝大多数画面元素，包括背景和数字角色，都还远远达不到“照片级真实”的要求。
接下来，让码农们哭死的后期制作上场了。
毕竟，泥萌在预告片中看到的老虎，是如此生动威猛：
从视觉预览中那粗糙的模型与动画……
到正片的完美效果，这中间就是考验特效精细程度（更加考验细心与耐心）建模与渲染流程。
为了设计出最真实可信的动物形象，特效组拍摄了大量动物的日常作参考：
上图中可爱多狗狗们的体态动作，是否可以乱真？不看预告片的话，能分辨哪些是数字狗、哪些是真狗么？
既然要真实，当然也包括不同动物的比例。
《奇幻森林》中的物种身高体型设定，可能是好莱坞有史以来所有虚拟角色中，最接近于现实的。
建模与渲染的过程，虽然耗时耗力；但理念和步骤，随着特效业界多年来积累的经验，已经变成常规。
比如，先要建立基本的轮廓模型：
这当中更为讲究点的，是从骨骼、肌肉、血管筋膜、皮肤、毛发等逐层建模，因为缺乏资料，不清楚《奇幻森林》是否也是这样做的，或者是否对所有动物角色都采用如此精细的处理。
本片在建模与渲染过程中，有一项别的以数字动物为角色的作品不具备的挑战：《奇幻森林》中的动物会说人话！
所以还得在动画过程中，用人工手动的方式，对关键帧进行微调……
或者改变虚拟摄影机机位、视角，来捕捉动物角色的最佳表现角度……
总而言之，做过后期动画的，看到这些过程，都会同病相怜，包含同情的热泪。
这还不算狠！
《奇幻森林》的特效制作，还有一项令人崩溃的任务：毛发处理。
上个月，迪士尼的动画片《疯狂动物城》，其卓越的毛发处理技术，让大伙惊艳了一把。
但是，那个和《奇幻森林》一比，真的是瞬间渺小蒸发。
单单是那头萌熊的毛发，就让《疯狂动物城》全体动物相形失色。
这还不算什么！！
因为《奇幻森林》中有毛的动物海了去了，而且它们的毛发质地各不相同：豹子皮油光发亮，红毛猩猩粗硬打结，老虎毛色鲜艳多绒……
然而，这还不算什么！！！
因为片中还有大量的毛发与环境的互动，热带丛林中的湿气、水雾，这些都得表现在毛发的不同状态上。
最关键的，那头熊还尼玛游泳了！
各种算法叠加，做这个片段的动画师们，估计想死的心情都有了。
最后出来的效果，真是无可挑剔。考量好莱坞顶级特效的工业水准，不用看那些大动态的玩意儿，看看这个静谧一刻足矣。
还是那句话：看不出特效的特效，才是最好的。
CG环境：
虽说影片的看点，都被动物们夺去很多。但作为背景的虚拟环境的真实程度，也不可或缺。这当中精细活的工作量，一点也不比做动物轻松。
下面仅以出片名段落为例，简要说明一下《奇幻森林》创造虚拟环境的工作流程：
这个段落的环境，是一片茂密的丛林。仔细看的话，会很容易看出背景、中景和近景三个层次。其中背景树木，极有可能就是来自真实照片或stock footage。中景和近景添加的植物，则多半是3D建模渲染而成。
为了保证环境光影统一，需要进行数字调色校正：
多层数字合成的背景，可能没有景深或景深感不强；为了提升3D观赏价值，这一段又做了景深增强处理，同时加入数字生成的、飞舞的昆虫，加强可信的氛围：
接下来，就是进行统一的布光，再加一点细微尘粒效果，让画面真实感更接近现实：
布光时，除了考虑光源、强度等参数外，基于森林的特性，在实际的画面中，也有必要显现光线的痕迹，并增添周边柔和的光晕效果，然后再进一步调色：
最后，在合成片名字体效果后，还需对整个场景进行最后一次调色，以保证画面光影效果统一而自然：
这还只是片中相对最为暗景的场景，如果加入更多的天气效果、以及树木的动态反应等，那复杂程度就更高了。
3D摄影机（PACE系统）：
《奇幻森林》全片采用原生3D摄影机拍摄，立体效果值得期待。
值得特别说明的是，本片用的3D摄影机，就是卡神在拍摄《阿凡达》时研发的PACE系统：
这么多年来，《阿凡达》依然是3D效果最好的巨片。
本片的摄影指导Bill Pope，原本就是《黑客帝国》三部曲的摄影指导，对虚拟拍摄应该是熟门熟路。
最后值得一提的是，高技术的大片，就得在高技术的影院享受。
迪士尼此次联合杜比公司，特别在崭新的杜比影院，推出了《奇幻森林》的首映。
关于杜比影院在影音硬件方面的特点，这里略过不提，单说一下普通影迷们最关心的投影画质。
所有杜比影院，装配的都是Chrisitie研发的高动态范围（HDR）激光投影机:
新投影机的技术参数翻译成人话，就是黑的更黑，白的更白，色彩更正，亮度更亮；4K双机能投射出14FL亮度的3D画面——话说此前国内影院的“良心”承诺是多少来着？（小编小声地自问自答好了：6FL）。
再加上全方位包围感的杜比全景声（Dolby Atmos），《奇幻森林》的杜比影院体验，比IMAX有过之而无不及。
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