据《综艺》独家报道，国产喜剧片《你好，李焕英》被索尼影业拿下翻拍权，作为该电影的导演，更是片内“李焕英”在现实生活中的女儿，索尼影业充分尊重贾玲的意见，并邀请她担任执行制片人。
贾玲证实了这一消息，表示非常期待这次与众不同的合作。
还记得前几日，那个自驾游出走的苏敏阿姨，她的故事被拍成了电影，起名为《亲爱的妈妈》。
这引起很多网友不满，大家呼吁，母亲应该有自己的名字，而不单单只有一个身份。
相比较之下，《你好，李焕英》的名字起的简直妙级。
而针对起名问题，贾玲很早之前也做出过解释：“我之所以叫这个名字，是因为我妈妈不仅仅是妈妈，她也是她自己。”
就凭这句话，贾玲就配得上国内票房最高的女导演，她也担得起将中国电影推向世界的重任。
说到国产影视业向海外发展的历程，近十年来尤为明显。
这得益于我国国家形象的提升，更说明了国产剧制作水平的提高。
2011年，一部《步步惊心》让马尔泰若曦和她的阿哥军团火爆全亚洲。
国内观众只知道《步步惊心》在国内收割奖项无数，却不知道它在日韩泰等国家的影响力。
2012年，吴奇隆凭借这部剧在首尔电视节上拿下“亚洲最具人气演员”大奖，他本人亲赴领奖。
刘诗诗在韩国备受追捧，2014年，她受邀参加釜山电影节，带领剧组《深夜前的五分钟》亮相后，被韩国媒体评价为“聚焦大陆的美貌”，并拿下了亚洲之星奖。
《步步惊心》还在越南电视节上斩获三项大奖，在日本更是所向披靡，直至十年后，依然在日本热榜排行第四。
泰国在2017年播出了一部穿越剧《天生一对》，里面部分情节疑似致敬《步步惊心》。
作为中国文化输出国外的重要代表作品，它打开了国内影视剧被国外翻拍的大门。
一举扭转了过往我们追捧日韩剧的现状，让亚洲看到了中国的软文化实力。
从那以后，国外经常翻拍我们的影视剧，其中以韩国尤甚。
2020年，韩国翻拍了《太子妃升职记》，更名为哲仁王后。
虽然极大的更改了原版剧情，在我国人民看来简直魔改，但在韩国本土的反响还不错。
同年，韩国又翻拍了我国的《致我们单纯的小美好》，再次更名为《致美丽的我们》。
这次没有魔改剧情，直接照搬，但颜值和原版的男女主比起来差远了。
因此这部剧在韩国本土的播出效果不怎么好，在豆瓣也只有5.9分。
和《步步惊心》的翻拍版本比起来相差甚远。
除此之外，还有电影《七月与安生》《解救吾先生》《不能说的秘密》等。
即将要翻拍的还包括紫金陈的经典作品，也就是我国影视版的《沉默的真相》等。
而除了翻拍之外，韩国的影视剧也在不停的向中国特色靠拢。
比如他们开始学着拍摄仙侠剧，虽然拍的一塌糊涂。
逐渐摒弃他们的特色古装造型，抄袭起了我国十几年前的服化道。
前段时间，BLACKPINK成员金智秀疑似抄袭刘诗诗在《聊斋奇女子》中的造型，遭到中国观众的审判。
这一切都说明，中国软文化的上升和文化输出的实力。
如果大家关注行业现状，就会发现，韩国的影视行业已经到了崩盘的边缘。
据数据分析，2023年上半年韩国本土电影只有3部表现不错，其他能拿下票房周冠军的，都是欧美大片和日漫电影。
由于不赚钱，韩国已经很少投资本土电影，可以说非常惨淡了。
不但电影亏本，电视行业也被网飞垄断，韩国本土电视台的生存空间被一再挤压。
这造成了韩国很多剧组停工，演员失业，结合前段时间宋仲基自曝想进军海外却被无情淘汰的新闻，不禁笑而不语。
在这样的现状下，翻拍确实变成了捷径。
再看日本，虽不至于像韩国一样崩溃，却也面临着同样的危机。
近几年来，日本鲜少有出圈的电视剧，相比以前经典剧层出不穷，现在整个下滑的很厉害。
一方面日本影视行业被漫改霸占，原创剧本少且质量不佳；
另一方面，日剧的题材逐渐失去了新鲜感，日本演员的表演方式不再被主流国际市场接纳，在影视作品百花齐放的今天，很难再吸引到国外的观众。
最后就是受疫情的影响，在电视剧的投入上本来就少的日本，根本没有更多的资金去发展影视行业。
至于泰国、越南等亚洲国家，本就无法与日韩相提并论。
因此，当下正是我们加快文化输出脚步的好时机。
也可以看到，在经济快速发展的今天，我国把更多的注意力放在了软文化的提升上，文化输出成为打造国家名片的一大重要举措。
想当年，韩流对我国的娱乐市场造成了很大的冲击。
而现在，我们中国的IP接连走出亚洲，甚至冲向世界，华流焕发了新的生机。
当然，我们做的还远远不够，尤其是电影这一块，还无法做到与世界接轨。
更令人忧心的是，曾经带领我们走向国际的第五代导演都老了，新生代导演却迟迟无法挑起大梁。
不断涌出的例如《燃冬》、《浪漫的断章》等令人匪夷所思的电影，更加重了这种忧虑。
但我坚定的认为，华语电影不会就此停滞不前，就像《你好，李焕英》已经为我们打开了新的局面。
优秀的文化作品不分国界，希望未来国产影视IP能百花齐放，让中国文化流向全世界！
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