原标题：廖凡是贾樟柯的意外
贾樟柯这次失算了，找了廖凡来演男主角。
老婆赵涛是一贯的用，一贯的好，好到已经成了贾樟柯电影里的一个固定的符号。她的一切表演都在精准的计算之中，可以严丝合缝地嵌进故事里，嵌进贾樟柯的故土情怀里。
廖凡是个意外，他是第一次演贾樟柯的电影，却不在贾樟柯的掌握之内。
他并不像以往贾樟柯电影里那些老老实实蔫蔫巴巴的男主角——
《小武》与《站台》里的王宏伟，总是带着戴着啤酒瓶儿底一样厚的黑框眼镜儿，裹着大两号的灰色的的西服，走在尘土里，就像耷拉着脑袋的半截高粱。
《三峡好人》里的韩三明，圆头圆脑，沉默且拙，总是穿着白色背心黑色裤子，像是泛滥的江边静静疯长的苔藓，有顽强的生命力但是不打眼也没有攻击性。
廖凡不是这样的。《江湖儿女》里他演了一个在矿区里混迹的大哥郭斌，虽然面目普通，却有一种常人难以企及的性感。
棋牌室里他叼着烟打着牌松松散散地劝架；迪厅里他梗着脖子跟赵涛跳舞微微几个点头；被流氓拦车，他坐在车里用毛巾一遍又一遍地缠着拳头；气氛越是剑拔弩张，廖凡表面就越是平静放松，只有那犹如水蒸气一般蹭蹭往外冒的荷尔蒙，走漏了他内心的澎湃。
我一向对赵涛不太感冒，总觉得她像一个太过严肃端正的班主任。可是《江湖儿女》里廖凡的这种性感，恰到好处地消解了赵涛的端正，倒是令贾科长一贯沉闷的电影里多了一种旁逸斜出的趣味。
就因为斌斌一句“掉头，去呼和浩特”，赵涛演的巧巧为他坐了五年牢，出来之后还对他死心塌地。换了其他的演员来演，会觉得夸张。但放在廖凡身上，总觉得顺理成章。
在贾樟柯电影里，很少有一个如此性感的男演员。以往的男演员都像植物，老实、沉默、逆来顺受。这一次的廖凡，却是动物。黑暗处蹲着，一样也沉默，但你能感觉到他收着爪牙，藏着杀气，只等一个恰当的时机，一口咬断猎物的脖子。
这是角色的魅力，也是廖凡的。国内不乏优秀的男演员，却很难找出几个真正性感的男演员。
太多男演员都曲解了性感的意思。
《欢乐颂》的小包总，一直醉心于脱衣服肉惑安迪。杨烁的身材是好的，胸肌腹肌人鱼线要啥有啥。可就是那种恨不得把你脸整个埋进他胸肌的卖弄劲儿，让人油腻得吃不下。
卖不动肉的，就爱卖笑。陈思诚跟杨洋这种就是眼神直勾勾盯着你，邪魅一笑嘴角都快扯到抽搐，每一个眼神都锁定你杀死你。
黄晓明是最可怕，一身油汪汪的肌肉再加上邪魅的微笑，让人感觉窒息。不是口干舌燥面红耳赤的窒息，而是被十床大棉闷了一头一脸的那种窒息。
其实性感更多是一种感觉。跟脸关系不大，身材也不必强求（不然世界上最性感的男人非健身教练莫属了），最重要的还是内心底子里透出来的那股桀骜不驯的劲劲儿。
纸牌屋里说，“一切都关于性。除了性本身。性是关于权力。”换句话说，越是让人感觉难以驾驭，越是能激发起旁人征服欲的，才越是性感的人儿。太早把肉递上去，太早把笑递上去的，不叫性感，那叫瞎浪。
姜文刚读中戏的时候，貌不惊人，没人觉得他性感，只觉得他长得像个小老头儿。可是年龄越往上走，他的性感就强烈。为什么呢？因为姜文难搞。
表演面试的时候，别的考生一片片朗诵“几回回梦里回延安”，姜文背了一段契诃夫的《变色龙》。
记者采访他，他从来不按理出牌。前一秒还在跟记者开玩笑，下一秒就把记者训得像孙子。记者也是又爱又恨，姜文坏不坏？真坏。还采不采？采。
姜文导的电影里，很喜欢直接或者间接地用一些关于权力，关于性的暗喻画面，观众爱看不看，他自己喜欢就够了。
梁朝伟明明一副弱鸡身板儿，可一放进电影里也性感极了。
为什么呢，因为梁朝伟也很难搞。刘嘉玲跟他形影相伴，也并不很清楚他心里到底在想什么。每次接了新的角色，梁朝伟就会一个人呆在房间里好几个月，他说，“我创作的过程是孤独的，没有人知道我的创作过程。”
难搞的男人，往往孤独。孤独的男人，往往容易性感，我们之前讨论过的周一围与段奕宏，也都是属于此类，话少社恐后劲儿大。
《邪不压正》里，彭于晏光着腚在屋顶裸奔，撩人程度也不及姜文与廖凡捋捋胡须。因为彭于晏实在是太阳光太开朗，让人一览无遗，就很难产生遐想的空间，征服的欲望。
真正性感的，还是脑里有这幅画面的姜文。
早几年的廖凡，也不觉得他性感。《将爱情进行到底》里他演了一个戴黑框眼镜的理工男，虽然那时候他的发量还很多身材也不错，但就是太老实，比不过嗓音低沉长发飘逸的李亚鹏。
到现在，李亚鹏跟廖凡都秃了，李亚鹏越来越佛了，廖凡却越来越性感了。《白日焰火》里那一段孤独的单人舞，《师父》里用一根竹竿单挑众人，都透出一种世俗难以驯服的性感。
《江湖儿女》里，第一主角是赵涛，因为她一个人身上担完了江湖的情与义。但是多体味几遍，反而觉得廖凡才是江湖的“核”。因为情义都是虚幻的价值，人之欲却是真实的原动力。
赵涛的温柔，赵涛的母性，驯服了贾樟柯，驯服不了廖凡。奉节潮湿的小旅馆里，巧巧与斌斌两个人五年后再重逢。这一场戏特别好，廖凡的表演完全盖过了赵涛。
巴山夜雨话当年，赵涛始终似慈眉善目的菩萨，面上有光却无神。而廖凡那张满是褶子的脸上，却挤满了一个凡人种种挣扎、怯懦、懊悔的情绪。越是撕扯，就越是有一种生命的光彩透出来。
点燃了送到嘴边又放下的烟，眼角那一印亮晶晶的泪痕，都暗示着斌哥对巧巧的不舍。但是话到嘴边，他又什么都说不出，最后只能拉着巧巧的手说，“这只手救过我。”
当巧巧起身走开的时候，他的手指浅浅地弯曲了一下，却始终没有力气握成拳头。这么一个小小的细节，象征着两个人的感情终结，也象征着一个男人的青春逝去。
原本是一个痴女渣男的简单爱情故事，因为廖凡的表演，多了几分性感的诗意，他释放出的荷尔蒙，起初强劲如风，而后又渐渐被风吹散，正如一个男人一天天被时间削弱的身体与意志。
斌斌青年时意气风发，随本能做事，这时他身上的性感是结实的，是强有力的，随意的举手投足都可以俘获女人的目光。中年落魄之后怂了也蔫了，这时候的性感散如沙，又迷人眼，越是颓废，就越是激发女人的同情心。
即使后来瘫痪无力一只手脱不下毛衣，被昔日的兄弟嘲弄不由得跌下轮椅，斌斌的心依然是野的。最后轻飘飘一句“走了”，为江湖儿女这段雨萍风絮的爱情故事，做了注解——哪有什么闯荡江湖的儿女，不过都是漂浮于时间暗河的浮萍，聚散都不由自己。
用贾樟柯的话来说就是，“我们都是宇宙的囚徒。”但一个性感的囚徒，总是会让人想多看几眼。
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